王 宝

第一节：水的神话

沁河截一道天光，铺成二十里平湖的绸缎，  

你以澄澈为镜——  

倒映九霄云阶，打捞沉入黑龙潭的星盏。  

雾霭是未启的信笺，封存仙女沐浴时遗落的玉簪，  

而碧波之下，数十米深的水下宫殿，  

石阶漫漶成篆，篆刻着龙宫与人间未了的姻缘。  

第二节：山的修辞

太行将嶙峋的脊骨弯成画框，  

框住湖坝处

那雪瀑飞泻的留白，  

框住三面锣

在崖壁敲响的暮霭。  

松涛是亘古的平仄，  

每阵风过，便有一阙宋词在垂柳的笔锋里洇开。  

看啊！那被水墨晕染的峰峦——  

是九仙女化成的青黛，守望成沁河永恒的韵脚。  

第三节：舟楫上的时空

当湖心的汽艇切开翡翠，

涟漪写下流动的题跋，  

陈廷敬的墨迹从皇城相府

漫溯而至，  

在仙台祠的香火中，与王母的谕令交割凡尘。  

传说在此靠岸：二郎的扁担挑起三圪堆，  

牛魔王洞吞吐烟霞，  

而我的木桨，正打捞起一斛沉没的唐代月光。  

第四节：秘境的对白

你问为何恋人们在此垂首低语？

因湖水藏起誓言，将回声酿成千年陈蜜。  

白云洞的钟乳垂落偈语，娘娘洞的藤蔓缝合光阴裂隙，  

此刻，太行山递来一卷未装裱的《诗经》——  

“所谓伊人，在水的中央”，  

墨色未干处，九位仙子正浣洗着晋东南的黎明。  

创作说明与意象溯源：

1.高峡平湖的壮美

诗中“二十里平湖”“杜河坝雪瀑”直接呼应水电工程截沁河成湖的地理特征，而“碧波下的水殿”隐喻水位上涨后淹没的锥形巨石殿堂，形成现实与传说交织的超时空意象。

2.仙女传说的诗化

以“遗落的玉簪”“九女化成的青黛”重构九仙女降临沐浴的典故，“王母的谕令”暗指仙女归属天界的命运，与陈廷敬等文人足迹形成仙凡对话。

3.水墨意境的营造

全篇贯穿书画艺术隐喻：“留白”“洇开”“题跋”“未装裱的《诗经》”等词，呼应游记中“未曾完成的水墨画”之描述，将山雾、松涛、波光转化为动态艺术创作。

4.地方风物的神秘性

黑龙潭、三面锣、牛魔王洞等景点被赋予星盏、暮霭、烟霞的奇幻色彩，强化“一步一传说”的秘境特质，而“打捞唐代月光”暗指郭峪古城唐初建制的历史。

此诗以水的镜面属性贯穿时空，在“现实地貌-神话想象-文人印记”三重维度中，完成了对九女仙湖“自然瑰宝与人文圣境”双重身份的抒情叙事。